Vierblättrige Männlichkeit

Diesen Herbst, wenn das Licht verblasst, haben wir beschlossen, unsere historische Characters-Kollektion in den Mittelpunkt zu stellen, beginnend mit unserer Herrenkollektion. Histoires de Parfums wurde im Jahr 2000 gegründet und begann damit, den literarischen Reichtum der Werke einiger Autoren, die Gérald Ghislains Herz berührten, darunter Jules Verne, Giacomo Casanova, der Marquis de Sade und Ernest Hemingway, in Düfte zu übersetzen.

1725 - Casanova

Es ist üblich, den Casanova des echten Lebens mit dem legendären Don Juan zu verwechseln, die beide – ob bewiesen oder fiktiv – einen Ruf als Frauenverführer genossen haben. Dies würde jedoch die Sensibilität Casanovas übersehen, die noch immer in den Zeilen seiner Memoiren durchscheint.

Casanova, eine ikonoklastische Figur in einem Venedig am Rande des Verfalls, war Spion, Musiker und Magier, und seine Eskapaden hinterließen ihre Spuren im Europa der Aufklärung.

Ein unermüdlicher Abenteurer, der sich mit den umstrittenen Persönlichkeiten seiner Zeit anfreundete und sogar dank der Intervention eines Gefängnispriesters aus den Gefängnissen von Venedig entkam, blieb Casanova dennoch ein ewiger Romantiker. 

Dies zeigt sich in den Liebeswörtern, die er allen Frauen widmete, die Faszination, die sie auf ihn ausübten, und die Eindrücke, die sie in ihm hinterließen, so intensiv, dass er nach einem Leben des Reisens und Exils den Drang verspürte, sie in einem umfangreichen literarischen Werk festzuhalten.

Es ist diese ungezügelte Romantik, die wir als Leitmotiv für unseren 1725 gewählt haben.

Aufgebaut wie ein Fougère, eine Struktur, die mit einer dandyhaften, sorgfältigen und gepflegten Männlichkeit assoziiert wird, ersetzt 1725 dennoch seine charakteristische seifige Frische durch einen langgezogenen Akkord aus trockenen, mandelartigen Farnen.

Tonkabohne, Vanille und Mandel weben einen Faden von fleischlicher Zartheit, warm, ohne glühend zu sein, tröstlich, ohne kitschig zu wirken, dank der Zugabe eines Herzes aus bitterem Lakritz, das dieser pudrigen Basis eine leicht ledrige und tief süchtig machende Nuance verleiht, die an eine Facette von weißem Tabak grenzt.

Ein Bild – das von zwei nackten Liebenden, die in einem Feld schlafen, deren Flouw und Heu vom Licht einer Frühlingssonne niedergedrückt werden.

1740

Von allen französischen Autoren ist Sade zweifellos einer der umstrittensten. Sein Werk, das lange Zeit verboten war, nimmt einen besonderen Platz in der Geschichte der europäischen Literatur ein.

Schwefelig, weit mehr als Casanova, wurde der Marquis de Sade für seine kühnen Abende und die lasziven Werke bekannt, die er im Gefängnis schrieb, wo seine anarchischen Impulse in Szenarien extremer Perversion zum Ausdruck kamen.

Für die einen ein Genie, für die anderen ein Pervert, offenbart der Marquis dennoch in seinen Texten eine gewisse humorvolle Weisheit, die jedoch, wie immer, die zwiespältige Abweichung der Adligen des Grand Siècle darstellte, deren Seide und Toilette ihre höchst abgestumpften Geister verbargen.

1740 ist der Ausdruck dieses Paradoxons einer samtigen Bestialität. Es greift eine Animalität auf, die aus dem 18^e Jahrhundert bekannt ist, und präsentiert sich als „Russian Leather“ mit seinen Nuancen von geräuchertem Birkenholz, seinen schwitzigen Noten von Kreuzkümmel und seiner dezenten Floralität, die mit Stil und Panache einen liquörigen Akkord aus Pflaume und Davana umhüllen und an die Spirituosen erinnern, die getrunken wurden, sobald die Nacht gefallen war.

In einer Spannung, die zu einem Paroxismus der Geschmeidigkeit ansteigt, reiben sich edle, bernsteinfarbene Balsame an den körperlichen Ausdünstungen eines Herzes aus Immortelle und Tabak, während Seide Körper umhüllt, die in Seufzen und Schweiß zittern.

Ein Bild – das vom Ende eines Banketts in Versailles, von Gläsern süßen Weins, die auf den gewachsten Boden verschüttet wurden, von Körpern, die in den Nischen Liebesmache, geschützt von Schatten und schweren Vorhängen.

1828 - Jules Verne

Jules Vernes Werk als fantastisch zu bezeichnen, ist eine Form des Pleonasmus. Nie zuvor waren Wissenschaft und Epik so eng miteinander verknüpft. Inspiriert von den großen Entdeckungen des 19^e Jahrhunderts und der rasanten industriellen Revolution verband Jules Verne die Wunder der Reise mit dem Staunen darüber, wie die Welt funktioniert.

Indem er seine Charaktere auf eine Reise um die Welt in 80 Tagen, einen Tauchgang Zwanzigtausend Lagen unter dem Meer oder auf eine Reise zum Mittelpunkt der Erde mitnahm, schuf Jules Verne eine neue Faszination für Technologie, Mechanik und Naturwissenschaften, die die Grundlagen der modernen Science-Fiction legen sollte.

1828 ist daher ein Ruf zur Flucht. Auch dieser Fougère präsentiert sich in einer salzigen, holzigen und gewagteren Version als 1725, denn es geht um große Horizonte, wilde Ausbrüche, den Sprung in die von Kartographen unbekannten Räume.

Eine Lawine zitrischer Frische, eine Meeresbrise, die mit dem Duft von Maritimen Kiefern und Eukalyptus vibriert und an die australische Küste erinnert, 1828 bestätigt sich mit kaltem und knackigem Muskat und Pfeffer, deren virile Vibration das Sprudeln von Grapefruit und Zitrone unterstreicht.

Sobald der Atem ozonischer Luft verblasst ist, sobald der berauschende Moment des Aufbruchs vorbei ist, ruft 1828 die Gelassenheit eines Decks aus hellem Holz hervor. Klingen von Atlas-Zedernholz, die sonnengegerbte Haut heraufbeschwören, Triller von Weihrauch, die von den Küsten Arabiens entweichen, eine erdige Basis aus Vetiver von den Bourbon-Inseln, die Wärme von Patchouli, die die günstigen Küsten Indonesiens ankündigt – sie alle zeichnen den Reiseplan einer olfaktorischen Umrundung.

Ein Bild – das Oberdeck eines Schiffes, sein helles Holz, das einen Duft von Hitze verströmt, die Mittelmeerküsten hinter und vor Ihnen, das unendliche Blau des Ozeans, das bereits von fernen Düften getränkt ist.

1899 - Ernest Hemingway

Der französischste aller amerikanischen Schriftsteller, Hemingway, ist einer der wenigen, die auf beiden Seiten des Atlantiks gleichermaßen verehrt werden. Ein ergebener Pariser, bis zu dem Punkt, an dem die Bar im Ritz nach ihm benannt wurde, war Hemingway auch für seinen liberalen Alkoholkonsum bekannt.

Ein großer Liebhaber von Rum, Gin und Champagner, erfand er sogar den Papa Doble, der die Dosis Zucker durch... eine doppelte Dosis Rum ersetzte. Als würdiger Erbe der opiatisierten Dichter, die die großen Stunden des französischen Romantismus schufen, wird Hemingway als Verkörperung eines rechten Ufers Intellektualismus und Epikureismus in Erinnerung behalten, der das Gegenteil des Saint-Germain-Existenzialismus ist, den die heutigen Autoren als ihren eigenen beanspruchen.

1899 präsentiert sich als ein warmer, holziger Duft, frei von sirupartigen Ambern, ohne dabei an Großzügigkeit zu verlieren. Wacholder und Bergamotte spiegeln Gin und die mineralischen Perlen der Champagnergläser wider, die Hemingway während seiner Interviews hinunterschluckte, und weichen dann einem Kaschmir-ähnlichen Iris-Herzen, gewärmt von einer üppigen und zuckerfreien Orangenblüte, im Papa-Doble-Stil, den Weg.

Vanille und Zimt stützen dieses Herz in einem alten Rum-Effekt, der durch einen torfigen, whisky-ähnlichen Vetiver verstärkt wird, und verankern 1899 im Register von seidigen Tabakdüften; einer bezaubernden und unwiderstehlichen Sapiosexualität.

Ein Bild – Hemingway, der das Ritz nach Mitternacht verlässt, die Place Vendôme, bedeckt von stillem Indigo, sein Woll- und Kaschmir-Mantel, der Aromen von bernsteinfarbenen Spirituosen, Leder und vanillearomatisierten Zigarren ausstößt.