Masculinidad de cuatro hojas

Este otoño, a medida que la luz se desvanece, hemos decidido poner el foco en nuestra histórica colección Characters, empezando por nuestra línea masculina. Lanzada en el año 2000, Histoires de Parfums comenzó transcribiendo en aromas la riqueza literaria de las obras de algunos de los autores más queridos por Gérald Ghislain, entre ellos Jules Verne, Giacomo Casanova, el Marqués de Sade y Ernest Hemingway.

1725 - Casanova

Es común confundir al Casanova real con el legendario Don Juan; ambos disfrutaron de una reputación, probada o ficticia, de rompecorazones. Sin embargo, esto pasaría por alto la sensibilidad de Casanova, que aún brilla a través de las líneas de sus Memorias.

Figura iconoclasta en una Venecia al borde de la decadencia, Casanova fue espía, músico y mago, y sus andanzas dejaron huella en la Europa de la Ilustración.

Aventurero incansable, que entabló amistad con figuras controvertidas de su tiempo e incluso escapó de las cárceles de Venecia gracias a la intervención de un sacerdote prisionero, Casanova siguió siendo, no obstante, un romántico eterno.

Así lo atestiguan las palabras de amor dirigidas a todas las mujeres que conoció, la fascinación que ejercían sobre él y las impresiones que dejaron en su persona, tan intensas que, tras una vida de fugas y exilio, sintió la urgencia de registrarlas en una extensa obra literaria.

Es este romanticismo desenfrenado el que hemos elegido como eje conductor de nuestro 1725.

Construido como un fougère, una estructura asociada a una masculinidad dandy, cuidada y pulcra, el 1725 sustituye, sin embargo, su característica frescura jabonosa por un acorde extendido de helechos secos con toques de almendra.

El haba tonka, la vainilla y la almendra tejen un hilo de delicadeza carnal, cálido sin ser abrasador, reconfortante sin ser empalagoso, gracias a la adición de un corazón de regaliz amargo, que confiere a esta base aterciopelada un matiz ligeramente correoso y profundamente adictivo, rozando una faceta de tabaco blanco.

Una imagen: la de dos amantes desnudos dormidos en un campo, con su heno y su hierba aplastados por la luz de un sol primaveral.

1740

De todos los autores franceses, Sade es sin duda uno de los más divisivos. Su obra, prohibida durante mucho tiempo, ocupa un lugar especial en la historia de la literatura europea.

Sulfuroso, mucho más que Casanova, el Marqués de Sade se dio a conocer por sus atrevidas veladas y las obras libidinosas que escribió en prisión, donde sus impulsos anárquicos se expresaban en escenarios de extrema perversión.

Genio para unos, pervertido para otros, el Marqués revela sin embargo en sus textos una cierta sagacidad teñida de humor que, por muy trastornada que sea, representaba la desviación de doble cara de los nobles del Grand Siècle, cuyos artículos de aseo de seda y maquillaje ocultaban una mente de lo más asombrosa.

1740 es la expresión de esta paradoja de una bestialidad aterciopelada. Retomando una animalidad conocida desde el siglo XVIII, se presenta como un "cuero ruso" con sus inflexiones de abedul ahumado, sus notas sudorosas de comino y su discreta floralidad, que recubren, con estilo y garbo, un acorde licoroso de ciruela y davana, evocando los espirituosos que se bebían una vez caída la noche.

En una tensión que llega al paroxismo de la suavidad, bálsamos ámbar de clase se codean con los efluvios corporales de un corazón de siempreviva y tabaco, mientras la seda recubre cuerpos que tiemblan entre suspiros y sudor.

Una imagen: la del final de un banquete en Versalles, copas de vino dulce derramadas sobre el suelo encerado, cuerpos haciendo el amor en las alcobas, protegidos por las sombras y las cortinas corridas.

1828 - Jules Verne

Calificar la obra de Julio Verne de fantástica es un pleonasmo. Nunca antes la ciencia y la épica habían estado tan íntimamente ligadas. Inspirado en los grandes descubrimientos del siglo XIX y en la vertiginosa revolución industrial, Julio Verne combinó el asombro por los viajes con la maravilla de saber cómo funciona el mundo.

Al llevar a sus personajes a un viaje alrededor del mundo en 80 días, a una inmersión de Veinte mil leguas de viaje submarino o a un Viaje al centro de la Tierra, Julio Verne creó una nueva fascinación por la tecnología, la mecánica y las ciencias naturales que sentaría las bases de la ciencia ficción moderna.

1828 es, por tanto, una llamada a la evasión. Un fougère también, pero este se presenta en una versión salada, amaderada y más audaz que el 1725, ya que trata de grandes horizontes, escapes salvajes y el salto hacia espacios desconocidos para los cartógrafos.

Una avalancha de frescura cítrica, una brisa marina que vibra con el aroma de los pinos marítimos y el eucalipto, sugiriendo la costa australiana, 1828 se reafirma con la nuez moscada y la pimienta, frías y crujientes, cuya vibración viril subraya la efervescencia del pomelo y el limón.

Una vez que el aliento de aire ozónico ha disminuido, una vez pasado el momento vertiginoso de la partida, 1828 evoca la serenidad de una cubierta de madera clara. Hojas de cedro del Atlas que evocan la piel arañada por el sol, trinos de incienso que escapan de las costas de Arabia, un arraigo terrenal de vetiver de las islas Borbón, la calidez del pachulí anunciando las oportunas costas de Indonesia: todos trazan el itinerario de una circunnavegación olfativa.

Una imagen: la cubierta superior de un barco, sus maderas rubias exudando un aroma de calor, las costas mediterráneas a sus espaldas y, ante usted, el azul infinito del océano ya teñido de aromas lejanos.

1899 - Ernest Hemingway

El más francés de los escritores estadounidenses, Hemingway es uno de los pocos que es igualmente venerado a ambos lados del Atlántico. Parisino inveterado hasta el punto de dar nombre al bar del Ritz, Hemingway también era conocido por su afición a la bebida.

Gran amante del ron, la ginebra y el champán, incluso inventó el Papa Doble, sustituyendo la dosis de azúcar por... una dosis doble de ron. Digno heredero de los poetas opiáceos que marcaron las grandes horas del romanticismo francés, Hemingway es recordado como la encarnación de un epicureísmo intelectual de la margen derecha, antítesis del existencialismo de Saint-Germain que hoy reclaman los autores actuales.

1899 surge como una fragancia amaderada cálida, libre de ámbares almibarados sin perder nada de su generosidad. El enebro y la bergamota evocan la ginebra y las burbujas minerales de las copas de champán que Hemingway ingería durante sus entrevistas, para luego dar paso a un corazón de iris parecido a la cachemira, calentado por una voluptuosa flor de azahar sin azúcar, al estilo Papa Doble.

La vainilla y la canela refuerzan este corazón con un efecto de ron añejo realzado por un vetiver similar al whisky de turba, anclando a 1899 en el registro de los tabacos sedosos; de una sapiosexualidad encantadora e irresistible.

Una imagen: Hemingway saliendo del Ritz pasada la medianoche, la Place Vendôme cubierta por un índigo silencioso, su abrigo de lana y cachemira exhalando aromas de espirituosos ambarinos, cuero y puros con sabor a vainilla.