Mascolinità a quattro foglie

Quest'autunno, mentre la luce si affievolisce, abbiamo deciso di mettere sotto i riflettori la nostra storica collezione Characters, a partire da quella da uomo. Lanciata nel 2000, Histoires de Parfums ha iniziato trasponendo in profumi la ricchezza letteraria delle opere di alcuni degli autori più cari al cuore di Gérald Ghislain, tra cui Jules Verne, Giacomo Casanova, il marchese di Sade ed Ernest Hemingway.

1725 - Casanova

È comune confondere il Casanova reale con il leggendario Don Giovanni, entrambi noti, dimostrato o fittizio, come seduttori. Tuttavia, ciò significherebbe trascurare la sensibilità di Casanova che risplende ancora nelle righe delle sue Memorie.

Figura iconoclasta in una Venezia sull'orlo del declino, Casanova fu spia, musicista e mago, e le sue gesta lasciarono il segno nell'Europa dell'Illuminismo.

Avventuriero instancabile, che fece amicizia con figure controverse del suo tempo e persino sfuggì alle prigioni di Venezia grazie all'intervento di un sacerdote prigioniero, Casanova rimase comunque un eterno romantico. 

Ne fanno fede le parole d'amore rivolte a tutte le donne che conobbe, la fascinazione che esercitarono su di lui e le impressioni che gli lasciarono, così intense che, dopo una vita di fughe ed esili, sentì il bisogno di registrarle in un'opera letteraria di ampio respiro.

È questo romanticismo sfrenato che abbiamo scelto come asse portante del nostro 1725.

Costruito come una fougère, struttura associata a una mascolinità dandy, curata e ordinata, 1725 sostituisce tuttavia la sua caratteristica freschezza saponata con un accordo allungato di felci secche che ricordano l'amanda.

Fava tonka, vaniglia e amanda tessono un filo di carnalità delicata, calda senza essere ardente, confortante senza essere stucchevole, grazie all'aggiunta di un cuore di liquirizia amara, che conferisce a questa base soffice una sfumatura leggermente cuoiosa e profondamente avvincente, al confine con una faccetta di tabacco bianco.

Un'immagine - quella di due amanti nudi addormentati in un campo, con il suo flouve e la sua paglia appiattiti dalla luce di un sole primaverile.

1740

Di tutti gli autori francesi, Sade è certamente uno dei più divisivi. La sua opera, che fu proibita per lungo tempo, occupa un posto speciale nella storia della letteratura europea.

Sulfureo, molto più di Casanova, il marchese di Sade divenne noto per le sue serate audaci e le opere libidinarie che scrisse in prigione, dove i suoi impulsi anarchici si esprimevano in scenari di estrema perversione.

Genio per alcuni, perverso per altri, il marchese rivela tuttavia nei suoi testi una certa saggezza intrisa di umorismo che, per quanto deviato, rappresentava la doppia natura dei nobili del Grand Siècle, i cui abiti di seta e prodotti di bellezza nascondevano una mente profondamente torbida.

1740 è l'espressione di questo paradosso di una bestialità vellutata. Riprendendo un'animalità nota dal XVIII secolo, si presenta come una "Russian Leather" con le sue sfumature di betulla affumicata, le sue note sudorose di cumino e la sua discreta florealità che avvolgono, con stile e panache, un accordo liquoroso di prugna e davana, evocando gli alcolici che si bevevano non appena calava la notte.

In una tensione che culmina in un parossismo di morbidezza, balsami ambrati, raffinati e classici si sfiorano con gli effluvi corporei di un cuore di immortelle e tabacco, mentre i corpi si avvolgono in abiti di seta, tremanti di sospiri e sudore.

Un'immagine - quella della fine di un banchetto a Versailles, di calici di vino dolce rovesciati sul pavimento cerato, di corpi che si fanno l'amore nelle alcove, protetti dalle ombre e dalle tende tirate.

1828 - Jules Verne

Descrivere l'opera di Jules Verne come fantastica è una forma di pleonasmo. Non si era mai prima vista la scienza e l'epica così intimamente legate. Ispirato dalle grandi scoperte del XIX secolo e dalla rapida rivoluzione industriale, Jules Verne ha combinato lo stupore del viaggio con lo stupore di comprendere come funziona il mondo.

Portando i suoi personaggi in un viaggio attorno al mondo in 80 giorni, in un'immersione ventimila leghe sott'oceano o in un viaggio al centro della terra, Jules Verne ha creato una nuova fascinazione per la tecnologia, la meccanica e le scienze naturali che avrebbe gettato le basi della moderna fantascienza.

1828 è quindi un invito a evadere. Anche questa fougère si presenta in una versione salata, legnosa e più audace di 1725, poiché parla di grandi orizzonti, fughe selvagge, del balzo negli spazi sconosciuti ai cartografi.

Un'avalancha di freschezza agrumata, una brezza marina che vibra con il profumo dei pini marittimi e dell'eucalipto evocando la costa australiana, 1828 si riafferma con la fredda e frizzante noce moscata e il pepe, la cui vibrazione virile sottolinea il frizzante delle arance amare e dei limoni.

Una volta che il respiro dell'aria ozonica si è affievolito, una volta passato il vertiginoso momento della partenza, 1828 evoca la serenità di un ponte in legno chiaro. Le lame di legno di cedro dell'Atlante evocano una pelle segnata dal sole, i trilli dell'incenso che sfuggono dalle coste dell'Arabia, la terrosa stabilità del vetiver delle Isole Bourbon, il calore del patchouli che annuncia le opportune coste dell'Indonesia – tutti tracciano l'itinerario di una circumambulazione olfattiva.

Un'immagine - il ponte superiore di una nave, il suo legno chiaro che emana un profumo di calore, le coste mediterranee alle spalle e davanti a sé, l'infinito blu dell'oceano già tinto di profumi lontani.

1899 - Ernest Hemingway

Il più francese degli scrittori americani, Hemingway è uno dei pochi a essere ugualmente venerato su entrambi i lati dell'Atlantico. Parigino inveterato al punto da dare il suo nome al bar del Ritz, Hemingway era noto anche per il suo liberalismo nel bere.

Grande amante del rum, del gin e dello champagne, inventò persino il Papa Doble, sostituendo la dose di zucchero con... una doppia dose di rum. Degno erede dei poeti intossicati dall'oppio che hanno reso le grandi ore del Romanticismo francese, Hemingway è ricordato come l'incarnazione di un epicureismo intellettuale della riva destra, antitesi dell'esistenzialismo di Saint-Germain che gli autori di oggi rivendicano come proprio.

1899 emerge come una fragranza legnosa calda, priva di ambre stucchevoli senza perdere la sua generosità. Ginepro e bergamotto riecheggiano gin e le bollicine minerali dei calici di champagne che Hemingway inghiottì durante le sue interviste, per poi lasciare spazio a un cuore di iris simile al cashmere riscaldato da un voluttuoso e senza zucchero fiore d'arancio, in stile Papa Doble.

Vaniglia e cannella sostengono questo cuore con un effetto di vecchio rum esaltato da un vetiver torbato simile al whisky, ancorando 1899 nel registro dei tabacchi setosi; di una seducente e irresistibile sapiosessualità.

Un'immagine - Hemingway che lascia il Ritz dopo mezzanotte, Place Vendôme coperta da un silenzioso indaco, il suo cappotto di lana e cashmere che esala aromi di liquori ambrati, cuoio e sigare al gusto di vaniglia.